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董桥们的那轮明月(1 / 1)

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白先勇小说集台北人已经看过好多年了,一直喜欢着。喜欢那种文法,方方正正的方块字被作者安妥的放在行文里,典雅、静美,一派从容的格调,内外透着古典文学气息下打磨出的亮色。那种文字像候门将宅的一把古旧藤椅,椅子很旧扶手褪去了原来的油漆,露出了原木,在时光里被手袖与汗水打磨的光滑苍色如玉。虽然已旧,但是那种格调依旧宏大,放在任何场合都不卑微,依旧从容、沉稳。读的时候我对周围的朋友说,这样有古韵气息的字不多见了。现在多的是那种白话的像流水的文字,缺少了中文的优美、含蓄与内在的张力。当然,给我留下印象比较深的还有小说的内容,怅然、留恋还有茫然地困顿,隔着浅浅的海峡北望大陆,虽然是时下人却断不了昨日的旧梦。秦淮的明月,桂林的山水,笔调很凉,有一丝绝望缠绕着内心,若午夜梦回梦中宴宴笑意,醒来窗外月光一片清冷。有一本余光中传记茱萸的孩子,我没看过这本书,不过倒是很喜欢这个名字,古色温润。茱萸本是一种平凡的植物,赋予游子的念想,也就有了草木清华长于高山望乡思亲的味道了。一棵茱萸,两行思乡的泪,那淡淡的感念从一棵草跨过了时空,转化成一湾浅浅的海峡。亦如他在乡愁里写的那样。乡愁象月下的一首短歌,在痩秋的夜里秋虫鸣叫着,霎时月辉洒落一地,秋思落进了怀乡人心里。温着怅然老酒,借着明月说说故乡土话,说笑着泪就下来了,大概是席慕容这么说过。时光暗换,故乡不见了,只有那轮明月恍惚依旧。明月下怀顾的文化游子们,文字里的那轮明月也染上了一层薄薄的混色,象故乡荡起的烟尘。明月与人或者故乡连在一块了,有些凄婉的荒漠,明月乡心薄如晨曦的惆怅,每每读到便顿生爱怜。看董桥的旧时月色,就是这样怀着一番惆怅一页页翻过的,行云流水的文字,如歌,却拥着一段段文化乡愁。

董桥其人,我知道的不多,知其原名董存爵,福建人晋江人,书香门”于是想当然的认为他是个才子;读傅国涌金庸传时,说金庸的几个文字之交董桥是其中之一。曾经看过很多止庵编的书,很见品味,也读过他的作品文字老辣;金庸的通俗小说写的很好,想来文字见得也高妙。他们二人的影响让我知道董桥,但是也不过知道而已,并没有刻意的想找他的书来读。后来,家姊说你应该读读董桥会喜欢的。我想读读也好,便从当当网购了一本董桥的旧时月色,一读一诧。董桥的文字好,好在有风韵。风,是姿态;韵,是回味。他是一个专栏作家,在限定的字数里要写出自己的风格炼字极见功夫的,而风格里又能写的有韵味那是另一个层次的高妙了。董桥做到了这一点。董桥的字古雅,透着玉般色泽,如青竹在晨曦晓风中闪动的光芒,晶莹、温润。读董桥的书,我时常就念起“草木清华”四个字。的确,董桥的字有草木的清香。以草木喻人喻事国外也不乏其有,但如中国诗文里草木喻人喻事淡远的却不多见。旧时月色里的文字就是这般的清香淡远,似乎合着明清小品文的节拍走过来的。这种散发着樟脑香味书香的文字大陆几乎绝迹了,那些文化的根早曝尸荒野了,承载着一脉文化余韵的在董桥们那些离乡的人身上。这样的承载着厚重的传统文化底蕴的人,也承载着文化所赋予了被硬生生割裂的文化乡愁。他们的乡愁不是于佑任那一辈人杜鹃啼血的思乡,他们的乡愁是伤感而不是痛,宛如明月下浮过的云影,浅浅的带着一丝忧郁。故乡的想念是父辈传染过来的,与己来说归于不归都无关紧要,只是在感念时有那么几分怅然,这几分怅然在梦里寻找着自己的根。近年大陆这边盛行大散文,文字里慷慨悲壮,自有一番壮阔。董桥的文字没有这些,他如一阵广阔战场上的掠过的余风,那种凉意看不到只能隐约的感受到,是一种啸歌余音。与其直写惨烈战场,不如把惨烈化为传奇,在听闻里啸歌成韵。这样的文字有周氏的味道,笔墨冷静,是浅斟低吟的徘徊,且歌且行的苍然。喝着咖啡想着清茶,饮着洋酒怎么也没有故乡的“花雕”对口,抬头望望明月,恍惚还是三十年前的明月,却与故土而言只能是天涯共此时了,地下一片月光冷清。

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